{"id":2183,"date":"2013-02-25T12:10:26","date_gmt":"2013-02-25T11:10:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.juergenhoffmann.net\/?page_id=2183"},"modified":"2021-10-18T12:58:24","modified_gmt":"2021-10-18T11:58:24","slug":"presse","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.juergenhoffmann.net\/?page_id=2183","title":{"rendered":"Presse"},"content":{"rendered":"

Als Sideman wird man von den ausf\u00fchrenden Organen der schreibenden Zunft ja gerne unterschlagen – der Bandsound ist nat\u00fcrlich Teamwork, und der Fokus des Interesses liegt \u00fcblicherweise auf dem Text in T\u00f6nen absondernden Individuum in der Mitte der B\u00fchne (vulgo: “Frontman”). Auch ist die Gestaltung des Arrangements durch Abwesenheit von sinnlosem Genudel und die Erzeugung von “Luftigkeit” im Sound durch sparsames Spiel nicht gerade pressewirksam. Das alles ist auch ganz in Ordnung so.<\/p>\n

Andererseits sind Kritiken ja auch immer Feedback und Ma\u00dfstab. Hier nun also ein paar Reaktionen auf Produktionen, an denen ich mitwirken durfte:<\/p>\n

Duoformationen haben f\u00fcr einen Sideman durchaus Pressepotential. Tendenziell ist diese hier etwas sehr euphorisch ausgefallen, was meine Person betrifft, wie ich finde – aber der Mensch freut sich – und lieber so als ein Verriss. (Note to self: Gagenforderungen umgehend verdoppeln). Hier das Wolfenb\u00fctteler Schaufenster \u00fcber ein Konzert mit<\/strong> Florian Baessler<\/a> vom Februar 2013:<\/p>\n

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Ein Beispiel f\u00fcr eine typische “Teamworkkritik” aus der Wheel 12\/2012:<\/p>\n

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Review des Albums “All the things” von carlbegai.com<\/strong><\/p>\n

Diese Kritik trifft den Kern der Sache recht gut. Es ist immer einfacher, tolle Songs gut zu interpretieren als es das mit eher zweifelhaften Machwerken w\u00e4re – und diese Songs haben uns die Arbeit wirklich leicht gemacht. Die Arrangements zum Album entstanden durch Zusammenwirken aller Beteiligten erst im Studio beim Aufnehmen, teils mit sehr \u00fcberraschenden Ergebnissen. Gute Songs haben eben Ihren eigenen Kopf.<\/p>\n

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WILDERPILGER \u2013 All The Things<\/a><\/em><\/p>\n

by carl<\/a> on Oct.26, 2012, under Reviews<\/a><\/em><\/p>\n

By Carl Begai<\/strong><\/em><\/p>\n

German independent singer \/ guitarist \/ songwriter Florian Baessler \u2013 the original and only Wilderpilger \u2013 has earned himself a small but loyal following at home over the years both for his live cover act and his original music. The cover shows are always entertaining one-man-band displays of how far he can push (mostly) popular songs in directions one might not expect, while All The Things showcases Baessler as an artist capable of succeeding on his own merit. Big on country music influences (right down to a guitar twang) with a very slight dabbling of rock thrown into the soup, the album is a storyteller\u2019s journey through everything from coping with that annoying person in the audience at any given show (\u2018All The Things\u2019), the love \/ hate paradox of being a travelling musician (\u2018Really Like To Stay\u2019), fatherhood (\u2018Your Love\u2019, \u2018Sleeping St. Salomon\u2019), love (\u2018Mine\u2019), fear (\u2018Breathe\u2019), life \u2018Down Down Down\u2019)\u2026. very down to earth. Musically it\u2019s rock solid on a foundation of acoustic guitars and Baessler\u2019s lush voice, backed by the organic warmth of piano, Hammond organ, upright bass and electric guitar as required. This can\u2019t be stressed enough; All The Things sounds and acts like it was made by real people in a real studio, discussing and arguing and laughing with each other as the songs were brought to life.<\/em><\/p>\n

It\u2019s a bit of a surprise the album has the level of appeal that it does in my world given the noise I normally listen to on any given day. At this point I\u2019m blaming it on the honesty of the music and the talent behind the songs. That and the fact many of the songs are catchy, pure and simple, and don\u2019t sport that dreaded acoustic guitars = ballads stigma.<\/em><\/p>\n

Adding to the album\u2019s charm is Baessler\u2019s reverence for the session musicians that supported him making the record. No solo artist is truly \u201csolo\u201d once he taps other players to fill in the gaps he can\u2019t take care of on his own, and Baessler acknowledges this several times in the liner notes and the cover art itself. Particularly noteworthy is his decision to record \u2018Always Waiting\u2019 twice, with backing vocalist Chrissy Brenner singing the leads the second time around, and the inclusion of \u2018Moonwaltz (for E)\u2019 written entirely by guitarist J\u00fcrgen Hoffmann, which Baessler didn\u2019t sing or play on (!). A display of respect at its finest.<\/em><\/p>\n

My only complaint about All The Things is the track sequence, which shoves three instrumental pieces to the back of the bus and puts the two versions of \u2018Always Waiting\u2019 too close together. Purely a matter of taste, of course, and that\u2019s why programmable CD players and digital files were invented. A very small blemish on what comes off as a top quality album that would make an impression on Canadian and American country radio if given the chance.<\/em><\/p>\n

Check out Baessler\u2019s offcial website here<\/a>. The site is in German but don\u2019t be afraid of contacting him if you have questions about purchasing his music. His English is flawless and he has a dark sense of humour.<\/em><\/p>\n

Audio samples from All The Things and other work from Baessler can be heard here<\/a>.<\/em><\/p>\n

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Bericht vom Konzert mit Amarillo im Four Corners in Untermeitingen von country.de<\/a> <\/strong>\u00fcber den erfolgreichen Versuch, als Opener f\u00fcr einen der Gro\u00dfen der Countrymusik ad\u00e4quat zu agieren, ohne einerseits mit wehenden Fahnen unterzugehen oder andererseits mit plumper “AufDieTischeIhrLahmenS\u00e4cke”-Stimmungsmache die Atmosph\u00e4re des Abends zu versauen.<\/strong><\/p>\n

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(…..) Mit Amarillo<\/strong> an sich war schon die am besten vorstellbare Erg\u00e4nzung zu Mark Chesnutt<\/strong> gefunden worden, denn auch sie besitzen ebenso wie der US-Star die Bef\u00e4higung, den Zeitgeist musikalisch aufzufangen und darzustellen, wobei der Radius traditioneller Bodenhaftung nie durchbrochen wird. Durch hochsensible und durchdachte Gestaltung ihres Sets gelang es der fr\u00e4nkischen Band zudem, eine gef\u00fchlvolle Einleitung zu schaffen, die auf den Zustand der sp\u00e4teren Situation nicht nur vorbereitete, sondern von Beginn an den gesamten Raum in ein gemeinsames Erleben versetzte.<\/em><\/p>\n

Es wurde \u00fcberhaupt nicht erst der Versuch unternommen, krampfhaft einen auf Stimmung zu machen, denn dies war nicht n\u00f6tig. Schlichtweg \u201cnur\u201d vom Barhocker aus mit dezentem Schlagzeug allerbeste Country Musik zu bringen, war das Konzept und hierf\u00fcr gab es bei weitem keinen Verlegenheitsapplaus. Die Entscheidung, wie sich die n\u00e4chsten Stunden gestalten sollten, war gefallen.<\/em><\/p>\n

\"Amarillo\"<\/em><\/p>\n

\u00dcberleitend wurde Amarillo f\u00fcr einige Songs von Aaron Till, dem Fiddler der Mark Chesnutt-Band, begleitet. Die Musiker hatten sich bereits Jahre zuvor kennengelernt und schon damals einige Auftritte zusammen bestritten. Seither blieben der Kontakt und die freundschaftliche N\u00e4he bestehen. Eine Tatsache, die f\u00fcr absolute gegenseitige Wertsch\u00e4tzung spricht. (…..)<\/em><\/p>\n

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Konzert mit Mark Bender im Kulturzentrum G6 in Neumarkt \/ Opf<\/strong><\/p>\n

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